DIE LETZTE RECHNUNG SCHREIBT DER TOD

Die letzte Rechnung schreibt der Tod
Milano violenta | Italien | 1976
IMDb, OFDb, Schnittberichte

Kaum haben vier gesetztesuntreue Kumpane einen Überfall vollführt, läuft ihnen das Dingen auch schon aus dem Ruder. Während Walter (Vittorio Mezzogiorno) und Tropea (Biagio Pelligra) sich mit der Kohle gerade noch rechtzeitig vom Ort des Geschehens verdrücken können, gelingt dies Raul (Claudio Cassinelli), dem Kopf der Bande, nur unter größter Anstrengung. Fortan traut in der Bande keiner mehr keinem und es entbrennt ein tödlicher Kampf um die Beute.

Kommissar Foschi (Elio Zamuto, rechts)

Walter (Vittorio Mezzogiorno, rechts)

Nachdem er seine Italowestern-Karriere mit dem Eastern-Western-Blödelei-Gemisch DER MANN MIT DER KUGELPEITSCHE (1972) beendet hatte, fand Mario Caiano mittels … A TUTTE LE AUTO DELLA POLIZIA (1975) Eingang in den Poliziesco. Im Gegensatz zu den meisten Vertretern dieses gerade in seiner Blütezeit stehenden Genres konzentriert sich Caiano danach in seinem selbstverfassten Drehbuch zu seinem zweiten Genrebeitrag aber weniger auf den Kampf eines Polizisten gegen Unholde und rechtliche Zwänge, sondern richtet den Blick deutlich stärker auf die Protagonisten auf der unehrenhaften Seite – eine gute Portion Gangsterfilm-Konzept begleitet die Zuschauenden also durch die düsteren Straßen Mailands.

Walter: Wenn du mich noch einmal Mörder nennst, mach ich dich kalt, du Drecksschwein!

Das geht soweit, dass Elio Zamuto, der hier den Kommissar Fausto gibt, schon nach wenigen Minuten erklärt, dass Gewalt in diesem Fall keine Lösung sein kann. Da hier also kein Konflikt bei den Gesetzeshütern vorzuliegen scheint, muss sich dieser ja zwangläufig bei den Gesetzesbrechern einstellen. Claudio Cassinelli, berühmt für grandiose Auftritte in DER TOD TRÄGT SCHWARZES LEDER (1974) und MORTE SOSPETTA DI UNA MINORENNE (1975), tritt dabei als unberechenbarer Anführer Raul Montalbani auf, der nach der ungeplanten Flucht vom Tatort gar kein Interesse mehr daran hat, sich mit seinen beiden Komplizen Walter und Tropea zu versöhnen. Dementsprechend haben der sehr straight spielende Vittorio Mezzogiorno und der sich vom Schisser zum eiskalten Mörder wandelnde Biagio Pelligra kaum eine Chance, ihren Chef von ihrer Redlichkeit zu überzeugen – ein Mordversuch tut dann sein Übriges. Dass das von John Steiner stimmig gespielte Nervenbündel Fausto leider schon früh das Löffelchen abgibt, ist indes schade.

Italienisches Aushangfoto

Italienisches Aushangfoto

Allerdings unterstreicht Faustos Ableben eindrücklich den rücksichtslosen Charakter des Films. Ständig springt hier jemand über die Klinge, stets geht es dabei beachtlich rau und explizit zu. Caiano zeichnet hier ein sehr eindringliches Bild von Perspektivlosigkeit und Tristesse. Die Straßen Mailands sind grau, der Himmel ist immer bedeckt und neben Bullen treten fast nur Kriminelle, Prostituierte und Halunken auf. Alle schlafen und leben im Dreck, einzig die Villa am Filmende bietet einen (im Endeffekt aber für keinen erreichenden) Lichtblick.

Mädel: Es handelt sich um einen alten Schlachthof. Es sind sogar Betten dort, wir gehen nämlich hin um zu bumsen.

Denn Caiano führt den Film konsequent einem Ende entgegen, welches das kriminelle Streben in Blut und Schmerz enden lässt. Und das ist noch nicht einmal die Folge der immer auf der rechten Seite bleibenden Arbeit der Polizei, sondern allein der Unfähigkeit der Protagonisten zu verdanken, zusammenzuarbeiten. Es ist bemerkenswert, dass der Film zu keinem Zeitpunkt mit dem Gedanken spielt, eine seiner Figuren auf die gute Seite wechseln zu lassen. Die Zuschauenden folgen bis zum bitteren Ende Figuren, die Gesetze brechen, die lügen, die betrügen und die töten. Eine Identifikation fällt somit schwer, macht das Dargebotene aber umso stimmiger. Nur einmal, wenn sich Raul mit der von Silvia Dionisio (Juliet aus HORROR-SEX IM NACHTEXPRESS (1980)) gegebenen Leila in (non-)verbalen Austausch begibt, droht der Film seinen Schwung und sein Ziel kurz aus den Augen zu verlieren – aber dann muss man sich eben für zehn Minuten mit dem äußerst schmissigen Soundtrack von Gianfranco Plenizio über Wasser halten.

Raul (Claudio Cassinelli) und Leila (Silvia Dionisio)

Der Überfall

Mario Caiano richtet das Augenmerk in seinem zweiten Poliziesco stark auf die Gangster und zeichnet ein tristes und auswegloses Bild von deren Versuch, per Kriminalität der Tristesse zu entfliehen – für die Zuschauenden gerät das jedoch äußerst kurzweilig und unterhaltsam.

HORROR-SEX IM NACHTEXPRESS

Horror-Sex im Nachtexpress
La Ragazza del vagone letto | Italien | 1979
IMDb, OFDb, Schnittberichte

Giulia (Silvia Dionisio) ist eine Prostituierte, die ihr Geld in einem Abteil eines Nachtzuges verdient. Eines Tages betreten die drei Unholde David (Werner Pochath), Elio (Carlo De Mejo) und Nico (Fausto Lombardi) den Zug und sorgen schnell für Unruhe unter den ohnehin sehr durchmischten Fahrgästen. Als dann noch die unbeteiligte Anna (Zora kerova) vergewaltigt wird, eskaliert die Situation.

David (Werner Pochath), Nico (Fausto Lombardi) und Elio (Carlo De Mejo)

Giulia (Silvia Dionisio)

Das Filmstudio Elios, am östlichen Rande Roms, erlebte seine größten Zeiten in den 60er und 70er Jahren, als die Italowestern-Klassiker DJANGO (1966) und ZWEI GLORREICHE HALUNKEN (1966) hier gedreht wurden. Doch wie es mit dem italienischen Film im Allgemeinen gen Ende der 70er Jahre immer weiter bergab ging, so wurde es auch für das Filmstudio immer schwerer, sich finanziell über Wasser zu halten. So wurden die Produktionen zunehmend mehr in den Bereich Horror und Exploitation gedrängt, in dem sich mit geringen Mitteln immer noch eine ordentliche Gewinnspanne erzielen ließ.
Da kam es dem Produzenten Marcello Todaro recht gelegen, dass auf dem Studioareal ein alter Bahnwaggon herumstand, der offenbar nur auf den Einsatz als kostengünstige Filmkulisse wartete. Erinnerungen an Aldo Lados NIGHT TRAIN – DER LETZTE ZUG IN DIE NACHT (1975) wurden wach und schnell rief Todaro bei Ferdinando Baldi an. Dessen Karriere befand sich zu diesem Zeitpunkt bereits auf dem absteigenden Ast, sodass Baldi – der dem Italowestern so selbstreferenzielle Werke wie DJANGO, DER RÄCHER (1966) geschenkt hatte – kurzerhand zusagte. Ein Script war in Anbetracht des bereits vorhandenen Spielorts ebenfalls schnell geschrieben. Den Stift hielt dabei niemand anderes als George Eastman in der Hand, der – zu diesem Zeitpunkt schon eine feste Größe im italienischen Genrefilm – ein Jahr später als Hauptrolle in MAN-EATER (DER MENSCHENFRESSER) (1980) zu großer Bekanntheit gelangen sollte.

Freier: Du bist sehr hübsch. Nein, du bist schön …
Giulia: … und sehr teuer! Ich koste Hunderttausend!

Neben dem bereits erwähnten Werk von Lado zeigt das fertige Script dann auch deutliche Anleihen bei den US-amerikanischen Terror-Vorreitern DAS LETZTE HAUS LINKS (1972) und ICH SPUCK AUF DEIN GRAB (1978). Denn auch hier ist es ein der Gesellschaft enthobenes Trio von Jungspunden, das weder vor gewalttätigen, noch vor sexuellen Übergriffen zurückschreckt. Eine interessante Weiterentwicklung dieser Grundidee ist dann aber der Umstand, dass auch die bürgerliche Seite nicht allzu gut – wenn nicht gar schlechter – wegkommt. Fast jede Rolle hat hier ihre persönlichen Abgründe zu bieten, wahrlich unschuldig sind letztlich nur eine Prostituierte und ein Sträfling.

Deutsches Aushangfoto

Deutsches Aushangfoto

Das klingt nun alles recht gefällig, stellt sich in der Realität aber etwas durchwachsener dar. Und das liegt weniger an dem (im Genrevergleich) ordentlichen Script, als vielmehr an Baldis inspirationsloser Inszenierung. Motivations- und einfallslos hetzen die Protagonisten durch die einzelnen Abteile, ohne das jedoch wirkliche Spannung aufkommt. Viel zu viele der zahlreichen Sexszenen verkommen zum gefälligen Liebesspiel, viel zu selten entsteht wirklich eine bedrohliche Atmosphäre. Und wenn einzelne Gewalttaten dann doch endlich eine bedrohliche Stimmung etabliert haben, machen dramaturgische Missetaten diese schnell wieder zunichte. Warum das letztlich so ist, ist nur schwer zu erklären, diverse Vermutungen legen nahe, dass kaum einer der Beteiligten (Baldi inklusive) wirklich von diesem Film überzeugt war.

Vater: Schläft du nicht?
Elena: Ich kann nicht.
Vater: Das kommt davon, weil es hier drinnen zu heiß ist.
Elena: Ich schwitze wie ein Schwein!
Vater: Warum ziehst du dein Sachen nicht aus?

Dahingehend äußerten sich auch immer wieder Teile der Darstellerschaft, die ansonsten überraschend namhaft ausgefallen ist. Allen voran der Österreicher Werner Pochath bietet hier als manischer Oberfiesling eine wirklich sehenswerte Darbietung; ihm zur Seite steht dabei der charmant charismatische Carlo De Mejo, der ein Jahr später in Fulcis EIN ZOMBIE HING AM GLOCKENSEIL (1980) mitwirken sollte. Zora Kerova, die es ebenfalls ein Jahr später mit Lenzis DIE RACHE DER KANNIBALEN (1980) in den Dschungel verschlagen sollte, und Silvia Dionisio besetzen die weibliche Seite der Schauspielerschaft ebenfalls gefällig, sodass man den Mimen hier kaum einen Vorwurf machen kann.
Letztlich ist es wohl wirklich die Überzeugung fast aller Beteiligten, dass man hier lediglich einen billigen kleinen Cash-In dreht, die dafür sorgte, dass der Streifen lediglich eine Randnotiz des italienischen Kinos der späten 70er darstellt. Als solche stellt er – trotz immer wieder aufflackernder Sleaze-Qualitäten – folglich einen weiteren Beleg dafür dar, dass die großen Tage der römischen Filmemacherei zu dieser Zeit bereits gezählt waren, und man sich einem Jahrzehnt voller schnell produzierter, oftmals äußerst brutaler Filme, gegenübersah.

David bei der Arbeit …

Elio bei der Arbeit …

Billiger kleiner Sleazer, der letztlich daran scheitert, dass wohl keiner der Beteiligten wirkliches Interesse an diesem Filmprojekt hatte. Als kleiner Terror-Happen nichtsdestotrotz goutierbar.